《自W喷泉》剧情简介
楚翔则带着周慕晴、王绍辉等人出了南极大厦他们随身还带了五百名士兵不过这点数量与外面上千号警察比显然弱了些很快楚翔导藤川太郎见了面双方人马都按奈下骚动楚翔道...楚翔不敢再向地面钻因为那样势必会把两个土著放出来到时候以这两个土著的速度他想抓住他们都因难所以楚翔只能先在地下这么胡乱的打洞那两个土著不紧不慢的跟着最后楚翔...
楚翔一边啃着猪尾巴一边道：好吃的话回头我们再杀一头剩下的带回去给家里人尝尝对了关山不是说还有张志新要跟我们聚一聚吗人哪儿去了呢关山正喝着猪汤...
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点着我不传朋友
镜头type1：观察各人物绝望处境时雷打不动的固定镜头镜头type2：虽然依旧身处绝境但当人物内里那些难以名状的转变正慢慢滋长时想要进一步去印证其真实性的慢推镜头镜头type3：一旦人物情感通过肢体语言外化捕捉身体瞬息张弛及面部情动时的手持微晃镜头无论是冗长的无动于衷片刻的疑惑自W喷泉还是无法自制的动容都在三类镜头的严格甄选区隔下获得了某种只属于电影的真实性
洪荒
第一部黑泽清一场影像/社会双重的乌托邦式“疗愈”实验自W喷泉只是黑泽清的乌托邦不讲求escape而是erase影像上日常与惊悚的边界被广阔的镜头空间与克制的写实手笔模糊、融合继而相互渗透却又保持着形同水火的间离宛如一场客观又清醒的强制催眠迫使人接受并习惯已然刻进日常的暴力怪象借此构建起inescapable的影像与社会体系随着这种不可逃脱性带来的焦虑悄然激增新的出口亟待寻找黑泽清便将镜头转向人物的主观世界：一幕幕梦魇般的幻视大胆又熟稔地游走在现实与超自然主义的边界既像催眠疗效的证明又似抵御同化的反抗无论最后“邪教”是否根除暴力是否延续对自身社会角色的erase无疑成了黑泽清为每个社会个体留下的暂时脱身之策但由此抵达的乌托邦只会加剧社会的间离真正的疗愈又在何方
