《请把我哥带走》剧情简介
仍没有一丝疲倦他抬头仰望着太空中寥廓地夜景只见长空如洗星辰璀璨他地心里便升腾起一阵莫名地冲动和伤感周围是月华浮银静影沉壁伴随着人来人往地喧哗声一时间...静静地候着但平静之下她感觉到似乎掩盖着什么急躁地东西因为父亲地呼吸粗而重因为母亲地娇喘起伏不定她顿感莫名其妙：什么重要地大事打乱了本小姐地美梦骇人听闻吧...
又接着给丈夫收了三房朱氏可命中无儿男求子呀苍天不随人愿三房朱氏生下地竟还是女婴就在她和丈夫绝望之时准备提前在族人里物色好一个族人地子息来做为自家承继人地...
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结尾“原以为我们挪威是石油国家其实还是一个海洋国家”态度转变很好起码有了一种人与自然共存而不是互噬的觉悟当我们面对环境污染、资源浪费的议题任何国家都必须要有人类共同体的协作意识而不是政治宣传中对气候女孩格雷塔进行丑化和羞辱的那一套打贫富不均牌、打富国制订规则牌在环境议题中哭穷是可耻的毕竟破坏环境只会更穷、恶性死循环里的穷同时对地球的损坏是不可逆且“一损俱损”的“囚徒困境”中最糟糕的状况同样的海底钻井的石油泄漏如同亚马逊被焚烧的热带雨林都必须及时遏止并不惜任何经济代价无论如何经济是人类社会抽象的发明请把我哥带走可以使用政治手段解决而对自然的破坏则是实际的破坏墨西哥湾的泄漏事故尚只有一口油井而挪威这次对海底地质的破坏则波及350口油井题材本身足以拍出一部警世之作
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瘟疫般的“凶宅”传播效应：现代都市的任何一个密闭空间都可能成为鬼娃与恶灵随时随地出其不意涌现的阴性负向空间 室内的人仿佛被抽去所有气力锚定于原地 只能接受源源不断涌来的变形的躯态与腥红惨白的肌肤 这一机制的摄魂术本质与观影行为并无二致：当对未知与时间的恐惧无可避免地挤压向银幕外的观影空间——通常也是与日常隔离的黑暗密闭空间 目光径直迎向光 观影者便进入了一个比镜像式投射的现实更真实的场域 成了肢体无法自由运动的时空穿梭旅人 甚至耳朵被灌注人物听不到的惊悚配乐 眼睛被填塞人物看不到的鬼魅 于是在杂乱的非线性时间与章回式的视点切换中 最开始还在努力思考辨识视线的归属 然后是逐渐开始躲闪的视线与回避的听觉 最后只想切断时空链条 呼唤“三只猴子”的到来：不(敢)看、不(敢)听、不(敢)叫出声来……